You are here

Home

Questions fréquentes à propos d'EclairColor

Le procédé EclairColor repose-t-il principalement sur le mastering d’un DCP ?

EclairColor peut intervenir à différentes étapes de la chaine de fabrication des contenus. Les scènes sont filmées normalement, il n’y a donc pas de changement au stade de la captation. Toutefois, plus la post production pendra en compte en amont EclairColor, plus les résultats seront spectaculaires une fois le remastering du DCP EclairColor et sa diffusion en EclairColor effectués. Cependant, le procédé peut tout à fait être appliqué plus en aval du processus de post production (à partir d’un DSM ou d’un DCDM quand la post production a déjà été faite), et ce pour un résultat qui reste excellent.

Comment se constitue le workflow sur le plan de l’étalonnage ?

La chaîne de travail EclairColor est conçue de façon à ce que les étalonneurs puissent passer d’un master à l’autre sur leurs consoles afin de travailler en même temps sur les deux versions (standard et EclairColor). L’amélioration de la colorimétrie est notamment due au renforcement du contraste. Nous respectons toujours l’intention originale du film et travaillons sous contrôle artistique du client.

Le procédé EclairColor repose-t-il sur des outils d’étalonnage particuliers ?

Le procédé EclairColor est basé sur le workflow ACES (Academy Color Encoding System), qui est celui de l’AMPAS (Academy of Motion Picture Arts and Sciences), ce qui veut dire qu’il peut être appliqué sur n’importe quel outil d’étalonnage utilisé actuellement. Nous avons créé un ODT (Output Device Transform) spécifique qui est compatible avec le projecteur EclairColor.

Qui peut prendre en charge le travail de post-production en EclairColor ?

Eclair et les services de post-production certifiés peuvent fournir une post-production en EclairColor.

De quelle source part-on pour mastériser un film en EclairColor ?

Deux masters image doivent être réalisés en post-production : l’un pour le procédé EclairColor et l’autre pour la projection numérique traditionnelle (DCI Compliant 2K/4K JPEG 2000). Le remastering d’un film en EclairColor peut s’effectuer à partir des rushs conformés, d’un DSM, d’un DCDM ou d’un DCP. Il n’y a pas besoin d’une caméra spécifique pour EclairColor, le matériel actuel est compatible.

Peut-on appliquer le procédé EclairColor à partir de tous les formats d’image ?

Oui tout à fait, et les résultats restent très satisfaisants. Cependant, les résultats les plus spectaculaires sont obtenus quand l’étalonnage se fait à partir des fichiers originaux issus des caméras.

Quels sont les défis majeurs du remastering en EclairColor ?

Le défi principal concerne les contenus comprenant des effets spéciaux et tout particulièrement quand le VFX n’est pas de qualité suffisante par rapport au standard EclairColor. Comme tout procédé lié au HDR, EclairColor nécessite des contenus de qualité supérieure de la part des opérateurs VFX.

Quel temps est nécessaire pour remastériser un film en EclairColor à partir d’un DSM ou DCDM ?

Le temps nécessaire à l’étalonnage varie sensiblement selon les caractéristiques techniques du contenu mais en moyenne il faut compter jusqu’à cinq jours de travail pour un remastering en EclairColor (à partir d’un DCDM).

Les DCP EclairColor sont-ils conformes aux normes de la DCI ?

EclairColor n’est pas totalement "DCI compliant" au regard de l’encodage colorimétrique que cette norme utilise. Cependant, EclairColor est en conformité avec la DCI sur tous aspects essentiels tels que la sécurité et l’interopérabilité, et offre donc les garanties habituelles. Le standard DCI date de 2005, c’est-à-dire aux premières heures de la révolution du cinéma numérique, à une époque où les technologies de projection n’étaient pas aussi sophistiquées qu’elles le sont à l’heure actuelle. Les capacités techniques des systèmes de projection ont considérablement évolué depuis.

Le procédé EclairColor utilise-t-il des DCP SMPTE ?

Oui tout à fait, les DCP EclairColor sont des DCP SMPTE qui utilisent des métadonnées supplémentaires.